Первые фотографические камеры, появившиеся в середине XIX века, были так называемого ящичного типа (box camera), представляющие собой деревянный ящик, с одной стороны которого устанавливался объектив, а с другой — кассета с фотопластиной. Впрочем, среди самых первых камер следует отметить также металлические, медные или латунные камеры, напоминающие небольшие телескопы, в которых использовались круглые фотопластины. Затем появились деревянные складные камеры, снабженные кожаными мехами. Они также заряжались кассетами с фотопластинами, изготовленными на стеклянной основе. Формат пластин варьировался в основном от 9х12 до 30х40 сантиметров.

Профессиональные студийные фотографы использовали, как правило, большие форматы (от 13х18 до 30х40), а любители ограничивались более «мелкими» — 9х12 и 10х15. С негативов такого формата позитив печатался обычно контактным способом. Стеклянные фотопластины имели один серьезный недостаток — они были очень тяжелыми, что сильно затрудняло съемку на натуре. Даже при съемке на формат 9х12 фотографу, который собирался делать много снимков, приходилось носить с собой объемную и довольно тяжелую коробку с пластинами. Поэтому появившаяся в конце девятнадцатого века фотопленка на целлулоидной основе быстро стала завоевывать популярность как среди профессионалов, так и среди любителей.

Появление высокочувствительных фотоматериалов позволило обходиться без штатива, по крайней мере при дневной натурной съемке. Благодаря применению рулонных пленок обращение с фотоаппаратом значительно упростилось. Все эти факторы, облегчающие работу с фотокамерой, обусловили значительное увеличение числа фотолюбителей. В начале двадцатого века выпускалась рулонная пленка шириной от 4,5 до 18 см. Со временем наибольшее распространение получили два стандарта: перфорированная 35-миллиметровая пленка (тип 135), которая первоначально была разработана для кино, и 60-миллиметровая рулонная пленка (тип 120 и тип 220). Фотокамеры, использующие в качестве основного материала пленку шириной 60 мм, и называются теперь среднеформатными (medium format).

ЗЕРКАЛЬНЫЕ КАМЕРЫ С ДВУМЯ ОБЪЕКТИВАМИ (TLR)
Этот тип произошел от одной из разновидностей дорожных камер — двойных камер. Они имели две независимые объективные доски и два меха, представляя собой два спаренных аппарата с общим механизмом фокусировки. В них устанавливались одинаковые объективы. Изображение, проецировавшееся на матовое стекло верхнего аппарата, использовалось для компоновки кадра и наводки на резкость. В нижний аппарат заряжалась фотопластина, и после наводки на резкость фотограф сразу мог произвести спуск затвора, не тратя времени на замену матового стекла на кассету с фотопластиной. Это давало колоссальное преимущество во времени.

Ведь для того, чтобы подготовиться и произвести съемку с помощью простой, «одинарной» складной камеры с наводкой на резкость не по шкале, а по матовому стеклу, фотографам XIX и начала XX веков приходилось сначала вставлять в задник камеры рамку с матовым стеклом, накрываться черной накидкой, открывать затвор, производить наводку на объект и фокусировку, закрывать затвор, вынимать рамку со стеклом, вставлять вместо нее кассету с фотопластиной, вынимать защитную заслонку (шибер) и только после этого можно было сделать один снимок.

Двойная же камера позволила существенно повысить оперативность съемки. С появлением рулонных пленок конструкция двойной камеры постепенно приблизилась к современной. Вместо съемной кассеты появился механизм транспорта пленки, а видоискатель обзавелся зеркалом, которое проецирует изображение на матовое стекло.

Пик популярности двухобъективных камер приходится на тридцатые-сороковые годы ХХ века, когда в Европе и Японии выпускались не только среднеформатные TLR камеры, но и малоформатные, рассчитанные на 35-миллиметровую пленку.

Большинство двухобъективных зеркальных камер имело встроенные несменные объективы c межлинзовым центральным затвором. Это прежде всего относится к наиболее известному бренду Rolleiflex и его многочисленным клонам.

Среди TLR (Twin Lens Reflex) встречались камеры и со сменной оптикой. Примером может служить серия Mamiya C. Этот оптико-механический шедевр и сейчас можно встретить в комиссионных фотомагазинах. К Mamiya C330 выпускалось 10 различных сдвоенных объективов с фокусными расстояниями от 55 до 250 мм!

К недостаткам двухобъективных камер можно отнести параллакс, заметно проявляющийся при съемке близких объектов, и зеркально отображенное изображение в видоискателе. Конструкторы Mamiya C330 сумели преодолеть эти недостатки, снабдив камеру устройством автоматической компенсации параллакса и дополнительной призмой, устанавливаемой вместо шахтного видоискателя.

Кроме дорогих профессиональных TLR камер во многих странах выпускалось много недорогих моделей. В частности, «Любитель», производившийся на Ленинградском оптико-механическом объединении (ЛОМО), в прошлом пользовался немалым спросом у нескольких поколений советских фотолюбителей. Простой затвор с диапазоном выдержек от 1/15 до 1/250 секунды и очень резкий (по крайней мере по центру кадра) объектив позволяют получать снимки очень неплохого качества. Это в полной мере оценили сейчас американские и европейские фотолюбители. Если на американском поисковом интернет-портале Yahoo.com вести поиск по схеме Photohraphy — Cameras — Medium Format, то в результате мы получим такой список: Bronica (6); Hasselblad (4); Lomo Lubitel (7); Mamiya (6); Voigtlander (5); YashicaMat (4).

Это означает, что в Интернете есть шесть сайтов или, по крайней мере, разделов — страниц, посвященных Бронике, четыре — Хассельбладу и семь (!), посвященных нашему родному «Любителю». Причем все они созданы отнюдь не нашими соотечественниками. Например, один американский фотолюбитель завел страничку, посвященную «Любителю», только для того, чтобы похвастаться тем, что камера, купленная за двадцать пять долларов, может делать замечательные снимки.

Однако уже лет двадцать «Любитель» не выпускается, как не выпускаются больше Mamiya C330. В настоящее время, похоже, «двуглазые» камеры выпускают только немцы (Rollei) и китайцы (Seagull).

С двадцатых по пятидесятые годы наибольшее среди любителей и профессионалов большей популярностью пользовались двухобъективные (TLR) зеркальные камеры и дальномерные или шкальные «раскладушки». Однообъективные «зеркалки» типа Mentor ввиду их громоздкости применялись в основном в студиях. Однако в 1948 году шведский инженер Виктор Хассельблад представил миру очень компактную зеркальную камеру, имеющую оригинальную модульную конструкцию — Hasselblad 1600F. Основная часть корпуса играла роль шасси, к которому с разных сторон крепились сменные узлы — объективы, кассеты, видоискатели. С этого самого времени «Хассель» является одним из самых (если не самым) уважаемым брендом в среднеформатной фотографии. Во всяком случае, камеры именно этой марки берут с собой в космос с 1962 года астронавты NASA.

В Советском Союзе «по мотивам» Хасселя был создан среднеформатный аппарат «Салют», который считался верхом совершенства и был предметом почти безнадежных мечтаний почти всех советских фотолюбителей, да и многих профессионалов. Его, «Салюта», наследник — «Киев-88» до сих пор выпускается на киевском заводе «Арсенал». При всех недостатках (а у кого их нет?) у него есть очень существенное достоинство — цена. Кому хочется чего-нибудь «покруче» — может приобрести тюнинговую модификацию того же «Киева» от российской фирмы с немецким названием — Hartblei.
По тому же модульному принципу, впервые предложенному Виктором Хассельбладом, сконструированы и другие известные среднеформатные «зеркалки»: Mamiya, Bronica, Rollei (6000-я серия).

Благодаря тому, что эти камеры используют съемные магазины, некоторые из них, кроме тех, которые рассчитаны только на формат 645, могут делать снимки в нескольких форматах (6х7, 6х6, 6х4,5). Нужно лишь пристегнуть соответствующий магазин и не забыть заменить рамку на матовом стекле.

Кроме того, и это в последние годы стало очень актуальным, вместо пленочного магазина на такую камеру можно устанавливать цифровой задник, что существенно расширяет ее возможности. В настоящее время существуют цифровые задники для всех популярных камер.

Другая конструкторская концепция нашла свое воплощение в известных в нашей стране камерах Pentacon Six и его советского аналога — «Киев 6». Конструкция этих аппаратов также является результатом эволюции первых деревянных камер с откидным зеркалом внутри. Однако здесь развитие шло параллельно с развитием 35-миллиметровых камер. В результате аппараты этого типа очень напоминают увеличенные в полтора — два раза малоформатные механические «зеркалки». У них похожий механизм транспорта пленки с курком в правой верхней части корпуса, шторно-щелевой затвор и пентапризма. Различие только в деталях конструкции и размерах.

Наиболее популярной среди фотографов камерой такого типа в настоящее время является Pentax 67 и ее последняя модификация Pentax 67II c форматом кадра 6х7 сантиметров.

НЕЗЕРКАЛЬНЫЕ СРЕДНЕФОРМАТНЫЕ КАМЕРЫ
К этому классу относятся дальномерные камеры, в которых есть оптический дальномер, механически связанный с объективом, и так называемые шкальные камеры, в которых расстояние до объекта определяется на глаз и выставляется по шкале на оправе объектива.

Дальномер среднеформатные камеры позаимствовали у первых малоформатных камер, «Леек» и «Контаксов», в начале 30-х годов двадцатого века. Поскольку снимки, полученные любительскими раскладными камерами формата 6х9, 6х6 и даже 6х4,5, в те годы чаще всего печатались контактным способом, нужды в точном определении расстояния до объекта съемки не было. Малоформатные негативы, напротив, требовали увеличения, поэтому с самого раннего этапа своего развития дорогие профессиональные модели оснащались сначала съемными, а затем встроенными дальномерами. По мере совершенствования конструкции дальномера и ее удешевления их стали устанавливать и на среднеформатные незеркальные камеры. При этом в камерах с жестким корпусом применялись дальномеры, аналогичные «леечному», а в раскладных камерах с кожаным мехом — несколько видоизмененной конструкции. Дальномер позволил существенно увеличить точность фокусировки.

Среднеформатные «раскладушки» были очень популярными «семейными» камерами, однако в профессиональной сфере их применение сдерживалось одним техническим моментом. Для получения резкого по всему полю кадра требуется, чтобы главная оптическая ось объектива была строго перпендикулярна плоскости пленки. Обеспечить необходимую точность положения объектива, как оказалось, очень непросто. Даже в лучших складных камерах Bessa после нескольких лет интенсивной эксплуатации объектив начинал немного «люфтовать», что неизбежно сказывалось на резкости снимков. Дальномерные камеры с жесткими корпусами не имеют подобного недостатка. Поэтому все современные незеркальные среднеформатные камеры имеют жесткие корпуса.

В настоящее время выпускаются как камеры со сменной оптикой, так и со встроенными объективами. Формат кадра может варьироваться от 6х4,5 см до 6х9 см. Есть также панорамные камеры, делающие снимки нестандартных форматов.

Валентин САВЕНКОВ. Журнал "Потребитель"
http://foto.potrebitel.ru/data/4/26/p38midl.shtml